В телевизионной истории есть моменты, когда сериал не просто выходит в эфир, а он становится разговором. На 25 февраля 2026 года на ABC запланировала возвращение легендарной медицинской драмеди спустя пятнадцать лет молчания. Но это возвращение отличается от привычных попыток раскопать ностальгию, потому что за ним стоит создатель, который за эти годы научился рассказывать о боли, уязвимости и смехе одновременно.
Полный актёрский состав вернулся в роли не молодых идеалистов, а наставников, которые теперь видят медицину через совсем другую линзу. Это история о том, как люди, которые когда-то боролись с системой, теперь становятся частью этой системы и должны решить, как оставаться человеком в профессии, которая требует невозможного.
Культурное наследие оригинальной серии и её влияние на развитие жанра
Когда Билл Лоуренс запустил «Клинику» в октябре 2001 года на NBC, он совершил нечто субверсивное: он предложил миру медицинскую комедию для взрослых. В то время, когда «ER» и «Grey’s Anatomy» излагали жизнь врачей через призму высокой драмы с чётко очерченными победами и поражениями, Лоуренс выбрал другой путь.
Его герой, Джон Доран, известный как Джей Ди и сыгранный Заком Браффом, был интерном, который думал вслух. Его дневниковые записи становились голосом за кадром, рассказывающим зрителям не только о пациентах, но и об его внутреннем мире — полном абсурда, фантазий и горьких истин о страхе смерти и профессиональном выгорании.
Революционность «Клиники» заключалась не в самой идее смешивания комедии и драмы, а в её смелости быть смешной, не принося в жертву искренность. Персонажи не получали чистых побед над болезнью; вместо этого они сталкивались с тем, что больница — это место, где смерть соседствует с жизнью, где гуманность врача постоянно находится в конфликте с бюрократией.
Сеттинг был простым: вымышленная больница «Святое Сердце» в Лос-Анджелесе. Но в пределах этих стен Лоуренс создал новый язык кинематографии. Сюрреалистичные визуальные фантазии Джей Ди — те моменты, когда мозг главного героя создавал абсолютно нелепые образы из того, что он видел — становились подписью жанра. Эти фантазии не были просто комедийными вставками; они служили окном в эмоциональное состояние персонажа в момент, когда слова казались недостаточными.
Сериал получил Peabody Award в 2006 году, признание, которое редко доставалось комедийным шоу. Это признание указывало на то, что критики и зрители понимают: здесь происходит нечто значительное. Девять сезонов, с 2001 по 2010 год, шоу не только развлекало, но и учило аудиторию новому способу смотреть на то, как рассказывать истории о боли через призму юмора. Каждый сезон приносил новые песни из независимого рока и фолка, звуковую дорожку, которая усиливала эмоциональный резонанс. От Lazlo Bane до Death Cab for Cutie, музыка была не фоном, а частью самой ткани повествования.
Наследие, которое повлияло на следующее поколение создателей
Когда Лоуренс покинул «Клинику», казалось, он просто переходит к следующему проекту. Но его траектория показала что-то другое: он развивал язык, который выучил на «Клинике», и применял его к новым материалам. В 2020 году на Apple TV+ вышел «Тед Лассо», проект об американском тренере по американскому футболу, работающем в английском футбольном клубе. На первый взгляд, это казалось полной противоположностью «Клинике». Но под поверхностью была та же ДНК: история о людях, которые борются с неправедной системой, но при этом остаются добрыми и открытыми.
«Ted Lasso» принёс новую зрелость к балансировке комедии и драмы. Здесь Лоуренс показал, что персонаж, который говорит только позитивные вещи, может быть глубоким и настоящим. Затем в 2023 году пришла «Shrinking» с Джейсоном Сегелом и Харрисоном Фордом в главных ролях — история о терапевте, который решает нарушать правила ради блага своих пациентов, и его пациентом оказывается иконический звёздный актёр, который сам борется с собственной болезнью Паркинсона. Оба шоу ясно показали: Лоуренс не потерял мастерство создавать моменты смеха и одновременно разбивать сердца. Но он добавил что-то новое — глубокое понимание человеческой уязвимости и терапии как инструмента исцеления.
Стратегический просчёт, который заставил переосмыслить франшизу
Чтобы полностью понять, почему возвращение в 2026 году ощущается как важный момент, нужно честно посмотреть в лицо девятому сезону. После того как восьмой сезон закончился в 2009 году с идеальным финалом — Джей Ди и Эллиот наконец вместе, все главные персонажи заслуживают счастья — ABC решила что-то безрассудное: продолжить шоу ещё на один сезон. Это был чистый коммерческий расчёт.
Лоуренс пошёл радикально: он полностью переделал формат шоу. Вместо врачей-интернов, борющихся за выживание в больнице, шоу переместилось в медицинскую школу. Вместо Джей Ди, Тёрка, Эллиот и Карлы в центре повествования появились новые студенты медицины. Оригинальные персонажи отодвинули на вторые роли, появляясь как гости или наставники. Это был спин-офф, замаскированный под продолжение оригинального шоу.
Рейтинги рухнули катастрофически. Если в предыдущих сезонах шоу собирало около 5,5 миллиона зрителей в неделю, то в девятом сезоне это число упало до 3,79 миллиона — самое низкое в истории серии. Критики раскололись. Одни назвали это «смертельной ошибкой, продиктованной деньгами». Другие защищали новый формат как потенциально интересный спин-офф, который просто нуждался в развитии. ScreenRant в своём обзоре нанёс прямой удар, назвав сезон «бледной имитацией сезонов с первого по восьмой», в которой отсутствовала сама суть шоу.
Сам Зак Брафф, главная звезда серии, позже в интервью прямо выразил разочарование. Он писал: «„Новые Клиники», „Клиники 2.0″, „Клиники с новыми людьми»… больше нет. Стоило попробовать, но, увы, не получилось». Это была редкая публичная критика от актёра в отношении собственного проекта, и она показала, насколько сильно фанаты и создатели чувствовали разрыв с оригинальной формулой.
Проблема маркетинга и нарушенные обещания
Главная проблема девятого сезона была не только в концепции, но в том, как его продавали. ABC рекламировала шоу как истинное продолжение серии, но на самом деле это был спин-офф. Брафф часто появлялся на афишах и в промо, хотя появлялся в менее чем половине эпизодов. Новые персонажи, такие как Люси Беннетт, которую сыграла молодая актриса и которая стала новым нарратором серии, были достаточно интересны сами по себе. Но фанаты пришли смотреть про дружбу между Джей Ди и Тёрком, про взаимоотношения между Джей Ди и Эллиот, про то, как врачи становятся лучше в своём деле. Они получили вместо этого историю о людях, которых они не знали и не просили увидеть.
Лоуренс позже признал в интервью, что хотел назвать сезон просто «Scrubs Med» — что прямо указало бы на то, что это отличается от оригинала. Но ABC отказалась менять название, опасаясь потери аудитории. Это был самодельный капкан. Название шоу, его же сила и его легенда, стали оружием против самого себя. Фанаты верили названию, а не содержанию.
Сегодня девятый сезон часто называют грустным экспериментом — шоу, которое забыло о том, что делало его великим. И поэтому новый десятый сезон часто называют не просто «продолжением», а «правильным возвращением», шансом исправить то, что было потеряно.
Десятый сезон: сюжет, характеры и борьба старого с новым
Официальный синопсис нового сезона звучит просто: «Джей Ди и Тёрк работают вместе впервые за долгие годы. Медицина изменилась, интерны изменились, но их дружба выдержала испытание временем». Но за этими скромными словами скрыта амбициозная идея, которая перекликается с основной линией оригинального шоу, но с совершенно новой перспективой.
Сеттинг решает проблему, которая мучила фанатов девятого сезона. Священное Сердце вернулось — в переиздании, новое здание построено на том же месте. Но это не просто ностальгия. Джей Ди и Тёрк возвращаются сюда не в роли молодых интернов, ещё раз начинающих свою карьеру. Они возвращаются как медицинские светила, люди, которые когда-то были интернами, боролись с доктором Коксом, влюблялись, совершали ошибки, и теперь преподают, руководят отделением и наставляют новое поколение врачей. Это идеальная позиция для того, чтобы показать трансформацию — как взгляд на профессию меняется, когда ты переходишь со дна иерархии на её вершину.
Главный конфликт сезона — это не пациент недели, хотя такие сюжеты, несомненно, будут. Главный конфликт намного более глубокий: это столкновение старой и новой школы медицины. Когда Джей Ди и Тёрк учились, медицина была более гуманной в своём подходе, но менее технологичной и менее бюрократизированной. Врачи имели больше автономии. Теперь в 2026 году врачи работают в мире электронных историй болезни, где каждый приём отчитывается перед страховыми компаниями. Тело пациента стало записью в системе. Социальные сети врачей отслеживаются, их имиджу угрожает каждый неправильный твит или осторожный совет, который позже будет цитироваться в суде.
Пандемия COVID, которая заканчивалась в реальной жизни за несколько лет до запуска этого сезона, оставила шрамы по всей системе здравоохранения. Медсёстры массово выгорают, врачи рассматривают уход из профессии. Молодые интерны, которые приходят в Святое Сердце, видят медицину уже не как призвание, а как карьеру — и знают, что система их выжимает с самого первого дня. Они умнее, циничнее и более готовы обсуждать свои границы, чем интерны оригинального шоу.
Новые персонажи как следующее поколение, а не замена
Среди новых персонажей — Ванесса Байер в роли Сибби, которая руководит программой благополучия для персонала больницы. Это красноречиво само по себе: в оригинальном шоу такой должности не было. Джоэл Ким Бустер играет доктора Эрика Парка, один из наставников, который несёт свои собственные боли и истории. Есть целый класс молодых интернов, которых играют актёры, менее известные широкой публике. Это позволяет шоу избежать ошибки девятого сезона, когда все новые персонажи были упакованы как замена оригинальному составу.
На этот раз новые персонажи — это не угроза, а след времени. Они следующее поколение в той же больнице, видящее такие же проблемы сквозь другую линзу. И эта динамика позволяет оригинальным персонажам стать мудрецами истории, не являясь её звёздами — они соавторы, гиды, люди, которые теперь должны решить, как передать свою мудрость и свою доброту в мир, который становится менее добрым.
Зак Брафф: от интерна к режиссёру жизни
Зак Брафф после «Клиники» не исчез из культурного сознания. В 2004 году, когда сериал ещё шёл в эфир на NBC, Брафф написал, снял и сыграл в своём дебютном фильме «Страна садов». Это была независимая романтическая комедия-драма о молодом актёре, который возвращается в свой родной Нью-Джерси для похорон матери. Фильм повествует о возвращении, о встрече со своим прошлым и о попытке найти смысл после смерти. Спустя двадцать лет после своего выхода в 2004 году, фильм остаётся культовым произведением, которое многим людям помогло понять, что значит быть потерянным.
«Страна садов» была снят с бюджетом всего в 2,5 миллиона долларов и заработала более 35 миллионов. Сценарий был номинирован на многочисленные премии, а саундтрек, отобранный самим Браффом, выиграл Grammy Award. Это был редкий дебют режиссёра, который сразу же был признан критиками и аудиторией как что-то важное. Брафф доказал, что он не только актёр, но и художник, способный рассказывать истории о внутренней жизни персонажей.
В последующие годы Брафф часто брался за режиссирование. Он направил эпизоды самой «Клиники», включая знаменитый 100-й эпизод «My Way Home», в котором использовались скрытые камеры для создания документального ощущения в сценах больницы. В 2014 году вышла его вторая крупная режиссёрская работа — фильм «Хотел бы я быть здесь», где он снова выступил как режиссёр, сценарист и актёр. В последние годы он активно режиссировал для телевидения, включая эпизоды «Тед Лассо», за что получил номинацию на Emmy в 2021 году.
Но самое важное, что произошло с Браффом в эти пятнадцать лет — это создание подкаста. В 2019 году он запустил с Дональдом Фэйсоном, своим соактёром по роли Тёрка, еженедельный подкаст под названием «Fake Doctors, Real Friends». В каждом эпизоде они переразговаривают один эпизод оригинальной «Клиники», делясь историями с площадки, обсуждая решения, которые были приняты, и переосмысляя сюжеты спустя годы, когда оба они стали более мудрыми и опытными.
Подкаст стал одним из самых популярных в мире. iHeartMedia назвал его топ-подкастом на глобальном уровне. За годы его существования, включая период пандемии, когда люди искали утешение в знакомом и любимом, подкаст стал мостом между актёрами и их поклонниками. Это был способ сохранить живым интерес к шоу и одновременно позволить фанатам услышать честные размышления о том, почему те или иные сцены остались в их памяти. В эпизодах подкаста часто появляются гости из оригинального состава, включая создателя Билла Лоуренса, других актёров и даже врачей-консультантов, работавших над серией.
Дональд Фэйсон: от интерна Тёрка к настоящей дружбе
Дональд Фэйсон, сыгравший Тёрка, прошёл другой путь карьеры, но не менее интересный. До «Клиники» он был известен по фильму 1995 года «Бестолковые» в роли Мюррея, и по хитам вроде «Remember the Titans» в 2000 году. После окончания оригинального шоу в 2010 году, он появился в различных телевизионных проектах: в ситкоме TV Land «Бывшие» (2011-2015), где он был одним из главных актёров. Он озвучивал персонажей в анимированных сериалах, в том числе роль пилота в «Star Wars Resistance».
Но значительной его деятельностью за эти годы был подкаст «Fake Doctors, Real Friends» с Браффом. Фэйсон не просто соведущий; он стал человеком, который открыто говорил о том, что оригинальная история Джей Ди и Тёрка была главным произведением его жизни. В интервью журналу People Magazine в 2025 году, когда начали появляться слухи о возвращении серии, он сказал прямо: «Вы всё ещё следите за своими любимыми докторами, своими героями для некоторых. И независимо от того, что произошло от первого сезона к девятому, основная история всё ещё там, и люди действительно хотят её видеть». Это не была попытка капитализировать на ностальгии для денег; это было искреннее убеждение человека, который знает, какое влияние имела его работа.
Подкаст позволил Фэйсону оставаться в активном контакте с фанатами, показывая, что он не забыл персонажа, не забыл о времени на съёмочной площадке, и что его реальная дружба с Браффом была настоящей, а не просто экранной химией.
Сара Чок: путь через разные миры, но с одним базисом
Сара Чок, сыгравшая Эллиот Рид, выбрала более разнообразный путь после «Клиники». Она целенаправленно искала более серьёзные драматические роли, чтобы показать свой диапазон как актрисы. Она появилась в нескольких эпизодах культового сериала NBC «Как я встретил вашу маму» (2008-2009) в роли Стеллы Цинман — женщины, которую Тед Мосби встречает в начале серии и которая играет значительную роль в его истории.
Затем была роль в ABC’s «Cougar Town», где она появлялась как приглашённая звезда. Но по-настоящему она стала известна новому поколению благодаря голосовой роли в взрослом мультсериале «Рик и Морти», где её персонаж Бет Смит, жена главного героя Рика Санчеза, стал одним из центральных персонажей многоэпизодной саги о путешествиях в мультиверсум. Эта роль показала её способность быть как смешной, так и трагичной в одной и той же сцене.
Кроме того, она появилась в возрождённом сериале ABC/The Conners (продолжение классического ситкома 1980-х годов «Розанна»), где сыграла роль Андреи. И самое значительное: она провела два полных сезона в драме Netflix «Улица Светлячков» (2021-2023), играя главную роль Кэтлин Мулархи, женщины, жизнь которой была связана с её лучшей подругой на протяжении десятилетий. Эта серия была особенно важна для её развития как актрисы, так как требовала от неё исполнить роль в разных возрастных периодах, от молодости до пожилого возраста.
Опыт в семейных драмах и тяжёлых эмоциональных историях заметно расширил её актёрский диапазон и привнёс зрелость в её подход к роли. Теперь, когда она возвращается как Эллиот Рид, это уже не молодая, неуверенная врач, которую мучают её семейные проблемы, а женщина, которая знает, как рассказывать честные истории о боли, утрате и восстановлении.
Джон К. Макгинли и его эволюция как актёра
Джон К. Макгинли, сыгравший доктора Перри Кокса, остался одним из самых активных актёров из оригинального состава. Помимо ролей в кино, таких как его роль радиокомментатора Красных Доджерс в фильме «42» (2013) о жизни Джеки Робинсона, он расширил свою телевизионную карьеру. Он сыграл главную роль в комедийно-ужасном сериале IFC «Стэн против сил зла» (2016-2018), где был не только актёром, но и продюсером. В последние годы он появлялся в различных фильмах и сериалах, но больше всего известен своим участием в режиссировании эпизодов других проектов Билла Лоуренса.
Его характер как доктора Кокса — жёсткого, но справедливого наставника для интернов — стал иконой жанра. Макгинли привнёс в роль такую глубину, что даже его самые острые критические замечания звучали как проявление заботы. Его возвращение в новый сезон в роли гостя (а не постоянного персонажа) намекает на то, что отношения между ним и главными персонажами будут интересными и полными истории.
Джуди Рейес: возвращение к своим истокам
Джуди Рейес, сыгравшая медсестру Карлу Эспинозу, в девятом сезоне была единственной, кто совсем не вернулась. Теперь она снова в составе в роли рекуррентного персонажа. Её путь после «Клиники» был занят другой работой: она работала в ситкомах и появлялась в различных сериалах. В последние годы она стала главной звездой в ABC в сериале «Большой потенциал» (2024-настоящее время), где играет опытную детективку.
Её возвращение в новый сезон «Клиники» в роли гостьи намекает на интересную динамику: Карла, жена Тёрка, теперь занята своей собственной жизнью и своей карьерой, но всё ещё навещает больницу. Это отражает реальную жизнь, где люди, которые были тесно связаны в определённый период жизни, расходятся, но остаются частью истории друг друга.
Реальность и правда в вымышленной больнице
Один из наиболее интересных, но редко обсуждаемых аспектов новой «Клиники» — это её медицинская точность. На протяжении всех девяти сезонов оригинальной серии при ней работали настоящие врачи-консультанты. Их имена даже становились основой для имён персонажей: Джонатан Дорис стал Джей Ди, Джон Турк стал Тёрком, Молли Клок стала основой для персонажей, которых играла Хизер Грэхем. Эти консультанты следили за тем, чтобы шоу не скатывалось в полный абсурд, чтобы медицинская терминология была правильной, чтобы истории болезней имели смысл в реальности.
В новом сезоне эта традиция не только продолжается, но и усиливается. Авторы и создатели шоу в 2026 году работают с врачами, медсёстрами и другими медработниками, чтобы убедиться, что шоу не только смешное, но и правдивое. Это критически важно в современном контексте. После пандемии COVID, которая выжала из системы здравоохранения всё, что только можно, фанаты хотят видеть сериал, который говорит правду о том, насколько сложно быть врачом в реальности.
Билл Лоуренс неоднократно говорил в интервью, что новый сезон не будет просто переливать старое вино в новые бутылки. Вместо этого он переосмысляет, что значит быть врачом в 2026 году, когда система вокруг рухнула, переструктурировалась и всё ещё не вернулась в норму. Медицинские консультанты на съёмочной площадке помогают в этом. Они обеспечивают точность эмоциональных историй, которые актёры рассказывают. Когда доктор говорит о выгорании, это не выдуманная проблема. Когда врач обсуждает нежелание пациентов слушать науку, это не художественная критика — это ежедневная реальность.
От молодого идеализма к взрослой сложности
За пятнадцать лет между последним сезоном оригинальной «Клиники» и новым, Билл Лоуренс прошёл собственную эволюцию как создателя. Его опыт на «Тед Лассо» научил его, что зритель 2020-х годов ищет комедию с глубиной — шоу, которое может быть смешным и разбивать сердце в одной и той же сцене. На «Тед Лассо» он научился балансировать импульс к излишеству, к смешным моментам и к комедийным ситуациям, с импульсом к искренности, к честным разговорам о боли.
На «Терапии» с Джейсоном Сигелом и Харрисоном Фордом он показал, что комедия может быть инструментом для рассказывания историй о горе, о том, как люди разваливаются, когда теряют то, что им дорого. Обе серии получили критическое признание не только за их комедийные моменты, но и за их способность быть уязвимыми и открытыми.
Фирменный стиль Лоуренса в новом контексте
Все эти уроки Лоуренс приносит в новую «Клинику». Фирменные элементы останутся, потому что они — часть идентичности шоу. Фантазийные визуальные вставки Джей Ди останутся. Его внутренняя речь, нарратив, который мы слышим в его голове, останется. Динамичная монтажная работа, которая уже стала узнаваема для поклонников, останется. Но тон — это то, что изменится.
Это будет не комедия молодых людей, для которых смерть и болезнь ещё далеко и абстрактны. Это будет комедия людей, которые знают, на что они пошли, которые видели, как умирают пациенты, которые сами борются с собственной смертностью и теперь несут ответственность перед другими людьми за их жизни и обучение.
Музыка остаётся важной. Оригинальная «Клиника» славилась своей музыкальной дорожкой — песнями независимых артистов, которые усиливали эмоциональный момент каждой сцены. Новый сезон обещает как оригинальные треки, так и новые, которые будут отражать дух времени в 2026 году. Но это будет музыка взрослого горя, а не лирика молодых людей, которые только начинают понимать, что такое жизнь.
Зак Брафф, который в последние годы режиссировал эпизоды «Теда Лассо» и «Терапии», обещал режиссировать пилотный эпизод возвращения. Это решение полностью имеет смысл. Брафф знает, как Лоуренс хочет рассказывать истории в 2026 году. Он сам трансформировался как режиссёр.
Поколение, которое видит себя в персонажах
Новый сезон снят в первую очередь для людей, которые выросли с оригинальной «Клиникой». Это люди, которые в начале 2000-х были студентами или молодыми профессионалами, смотрели шоу в общежитиях, в барах, в квартирах со своими друзьями. Они искали в нём ответы на свои вопросы о смысле жизни, о дружбе, о том, как найти смысл в работе, которая может быть непреодолимой.
Теперь им за тридцать пять, за сорок, за пятьдесят… Они работают в своих профессиях. Многие из них выгорели, как врачи и медсёстры в больнице. Многие из них знают, что значит потерять идеалы перед лицом системы, которая не проектировалась для того, чтобы быть доброй. Для них новая «Клиника» — это не просто плач по молодости. Это разговор о том, как оставаться человеком в неловкой системе, которая тебя выжимает, и в то же время помогать другим людям оставаться человеками.
Новое поколение, которое найдёт шоу через алгоритм
Но это также снято и для новой аудитории, которая смотрит сериалы на Hulu и Netflix. Для них «Клиника» — это новый сериал, который они найдут благодаря алгоритму, благодаря рекомендации друга, благодаря вирусной сцене на TikTok. И они поймут его, потому что он говорит о вещах, которые актуальны в 2026 году: о выгорании, о том, как система здравоохранения ломает людей, о том, почему даже самые мотивированные врачи в какой-то момент начинают думать об уходе.
Молодые интерны в Святом Сердце в новом сезоне — это люди, которые родились в 2000-х или 2010-х. Они выросли с интернетом, с социальными сетями, с полной информацией о том, насколько сложна медицина. Они не наивны о том, что их ждёт. И для них Джей Ди и Тёрк как наставники — это не просто успешные врачи, это люди, которые сумели найти смысл и дружбу в профессии, которая делает это всё сложнее с каждым годом.
Признание ошибки как начало исправления
Главное, что может сделать этот сезон успешным, — это то, что авторы, похоже, честно признали ошибку девятого сезона и пытаются не просто продолжить франшизу, а переосмыслить её смысл. Девятый сезон был попыткой сделать спин-офф, замаскированный под продолжение. Это было обманчиво и в конечном итоге подорвало доверие фанатов.
Десятый сезон — это честное продолжение, где старые персонажи вернулись в свой мир, но в совершенно других ролях. Они не пытаются быть молодыми ещё раз. Они не пытаются конкурировать с новым поколением. Вместо этого они становятся проводниками, людьми, которые учат новых врачей тому же, чему когда-то учились сами, но в контексте совершенно другой медицины, совершенно другого общества.
Преимущество создателя, который вырос
Другие шоу пытались вернуться спустя годы. «Девочки Гилмор» вернулась в 2016 году для ограниченного мини-сериала на Netflix. «Замедленное развитие» вернулась в 2015 году и затем снова в 2018 году. «Офис» закончилась в 2013 году и остаётся культовой, но не вернулась в истинном смысле (хотя спин-офф разрабатывается). Некоторые из этих возвращений сработали, некоторые — нет.
Но немногие из них имели преимущество возвращения к создателю, который в промежутке работал над проектами, которые учили его лучше рассказывать истории о взрослении, о горе и о надежде. Билл Лоуренс имеет это преимущество. Он не возвращается как человек, который хочет переделать старое. Он возвращается как художник, который вырос и хочет рассказать новую версию старой истории.
Расписание и распределение
Премьера назначена на 25 февраля 2026 года на ABC. Сериал будет доступен на Hulu на следующий день после эфира на телевидении. Это не должна быть одна из событийных премьер, которые гремят по всему интернету и вызывают ажиотаж в социальных сетях за неделю до выхода. Это должна быть тихая, сердечная история о том, как люди, которые когда-то были молодыми и верили в то, что медицина может спасать жизни и облегчать страдания, возвращаются в ту же больницу, где всё началось, и пытаются помочь следующему поколению врачей остаться человеками в системе, которая с этим борется.
Возвращение «Клиники» в 2026 году — это не ностальгия. Это признание того, что некоторые истории остаются актуальными, потому что они говорят о вещах, которые не меняются: о дружбе, о смысле работы, о том, как быть добрым в мире, который не всегда награждает доброту. И о том, что иногда лучшее, что мы можем сделать для людей, — это просто быть рядом с ними, слушать их, и иногда заставить их смеяться посередине боли.
